Revisão do Dia de Peter Hujar-Ben Whishaw se torna discreto no instantâneo da vida notável do fotógrafo | Festival de Cinema de Berlim
PEter Hujar era um fotógrafo brilhante e gay elegante das décadas de 1970 e 80, associado a Andy Warhol e Robert Mapplethorpe e parte de um Coterie de Artistas e Intelectuais do Hip New York. Em 1974, ele participou de uma espécie de projeto de não -ficção documental realizado pela autora Linda Rosenkrantz, na qual ele simplesmente veio ao apartamento dela e contou em uma máquina de fita tudo o que aconteceu com ele em um determinado dia.
A fita está perdida, mas o datilografado sobreviveu, publicado há três anos como o dia de Peter Hujar e agora filmado pelo diretor Ira Sachs como uma peça de câmara de cinema literalmente, inteiramente dentro do apartamento de Rosenkrantz, às vezes em diferentes salas ou pensivamente no telhado, olhando para a frente O horizonte, fotografado para fazer parecer que foi filmado em 16 mm na época, com cortes desajeitados e arranhões na impressão.
Rebecca Hall interpreta Rosenkrantz, fazendo perguntas e ouvindo com um ar contínuo de alerta, diversão ligeiramente quizzical e simpática. Ben Whishaw é o próprio Hujar, contando a ela um dia que ele considerou bastante chato, mas estava (ele agora percebe) lotado de incidente: preocupando -se com dinheiro, preocupando -se com a saúde, preocupando -se com a falta de sono, indo a Allen Ginsberg para fotografá -lo para O New York Times – um encontro bastante surreal – voltando, tendo uma refeição chinesa com alguém e terminando o dia jogando Bach no cravo.
A Whishaw é conscientemente discreta e focada, mantendo uma consistência realista e prática de ritmo e tom, e apenas ocasionalmente e sugestamente sugerindo sua própria reação emocional ao que ele está dizendo. É muito diferente de como pode ser escrito como um monólogo dramático fictício-não há fases de lágrimas, risadas ou momentos repentinos de voz silenciosa de autoconhecimento. Sachs deixa para nós editar o fluxo de consciência e isolar os momentos de importância dos leopoldes.
Quando Hujar foi para Ginsberg, o poeta desconcertou o fotógrafo cantando no meio da filmagem e sugerindo que Hujar realizou sexo oral em seu próximo assunto programado: William Burroughs. Se tudo isso era insuportável, Hujar não diz isso. É outro lembrete de quão imensamente famosa e, portanto, entregou Ginsberg. Hujar derruba alguns nomes justos no decorrer desta peça, e um dos menos importantes (ele implica) é seu amigo jornalista Fran Lebowitz, que ele acha que poderia escrever uma introdução à sua próxima coleção publicada de fotos, embora naturalmente ele Prefira Susan Sontag. “Eu sempre tive uma coisa de estrela …” ele confessa timidamente. O que Hujar e Rosenkrantz diriam se você pudesse viajar no tempo de 1974 e explicar que, em 50 anos, Lebowitz seria mais famoso do que qualquer um deles?
Seu cansaço crônico é atribuído por Rosenkrantz à pobre dieta. Quantos vegetais ele come? Não há muitos, Hujar admite um encolher de ombros. Ele fuma tantos cigarros que tem uma ressaca permanente de nicotina. Ele não tem ninguém em sua vida para cuidar dele. Talvez ele esteja sozinho, mas não necessariamente.
Ele também está ficando míope. Rosenkrantz concorda-ela tem bursite e ambos pensaram que essas coisas de pessoas velhas nunca poderiam acontecer com eles. No assunto de ter que voltar para olhar para alguma coisa, Hujar faz Rosenkrantz com a história do fotógrafo Maurice Hogenboom, que estava em uma sessão no Brasil, voltou para olhar para algo, caiu de um penhasco e morreu. Talvez o momento mais importante venha com uma espécie de epifania, pois Hujar revela que ele apenas recentemente entendeu – talvez neste exato momento – que você precisa de tempo para ser fotógrafo ou qualquer tipo de artista: hora de pensar, hora de trabalhar , hora de ficar de pé e olhar. Talvez essa transcrição em tempo real de seu dia tenha divulgado isso a ele.
E qual é o sentido deste filme? Talvez seja inevitavelmente de interesse limitado e, por mais inteligente que seja as duas performances, nem Whishaw nem Hall são muito testadas. Mas é um experimento intrigante na recuperação da realidade momento a momento de um tempo e local perdidos.
