Ordo Virtutum Review – Os cantores da BBC soam celestiais na estréia de Macmillan | Música clássica
JO Ordo Virtutum de Ames Macmillan (“A Ordem das Virtudes”), para dois coros de oito partes e percussão, foi escrito durante os bloqueios de 2020 e 2021 para o coral do MDR Rundfunk, que fez a primeira apresentação em Leipzig no ano passado. Esta foi sua estréia no Reino Unido pelos cantores da BBC e Vozes Nacionais de Juventude sob Sofi Jeannin.
Uma obra de certeza espiritual inabalável que dura pouco mais de uma hora, deriva do jogo da moralidade alegórica de mesmo nome por Hildegard de Bingen, datando de cerca de 1150, em que as personificações das virtudes cristãs (humildade, fé, castidade, esperança e assim por diante) Salário de guerra com o diabo para a alma humana, que é atacada pela tentação, mas o tempo todo consciente de seu desejo de retornar ao Deus que a criou.
O uso de Hildegard de PlainChant para ilustrar seu drama encontra ecos nas formas e contornos do material temático de Macmillan, e a maneira como sua polifonia às vezes complexa repentinamente se fundem em unionson ou monótones, dos quais novas idéias evoluem e emergem. Esta é a música que freqüentemente aspira a atemporalidade, pois agrupamentos numinosos de tom inauguram a alma à presença de Deus, e cantos de acordal e drones baixos ecoam os cerimônicos hieráticos da música da igreja ortodoxa oriental.
O drumbats constante do percussionista Andrew Barclay ancorou a pontuação no ritual, mas em outros lugares houve uma fisicalidade surpreendente em algumas das texturas de Macmillan, e momentos de perplexidade cromática quando a alma é confrontada com a tentação, o que realmente nos deixou de lado.
A alma foi cantada por soprano Emma Tring, sua voz subindo de nda ou arrebatada antes de afundar em direção a um registro mais escuro e mais baixo que parece muito do mundo em que ela se encontra. Rebecca Lea, como humildade e castidade, ficou na estratosfera, soando requintada. Seus colegas virtudes, cada um cantado por um membro do coro, eram de forma acentuada e astutamente caracterizados. O diabo, no entanto, que está além de qualquer tipo de harmonia, fala em vez de canta (Macmillan segue Hildegard aqui), e a voz de Charles Gibbs, amplificada de reverteração, ecoou em volta do auditório.
Jeannin forjou os elementos díspares em um todo perfeitamente unificado. O canto coral, enquanto isso, era de tirar o fôlego e glorioso.
