As esposas de Stepford aos 50: uma idéia convincente em busca de um filme melhor | Ficção científica e filmes de fantasia

TEle mais engraçado piada de corrida em The Stepford Wives, um horror/sátira sobre uma vila repleta de donas de casa glamourosas com cozinhas intocadas e sorrisos serenos, é que os homens estão todos muito vencidos. Eles são como os nerds que receberam as rainhas do baile, exceto que até os nerds têm um nível esperado de inteligência e personalidade, por mais que seja socialmente desajeitado. Esses gotejamentos são melhor compreendidos como indefinidos: alguns deles são carecas e outro tem um impedimento de fala, mas se uniram principalmente ao sentimento de direito à beleza dócil que seus salários executivos juniores devem pagar. Quando duas mulheres novas na cidade ouviram uma esposa de Stepford no meio da paixão – “Você é o rei, Frank!” – Eles sabem que algo está acontecendo.

Adaptado do acompanhamento do romancista Ira Levin ao bebê de Rosemary, o Stepford Wives desfrutou de uma vida robusta de prateleiras culturais nos 50 anos desde a versão original de 1975, mas sempre foi mais potente como uma idéia do que uma obra de arte de qualquer forma . (Quanto menos dito sobre a adaptação de 2004, uma comédia nociva de acampamento estrelada por Nicole Kidman, melhor.) Foi uma influência direta sobre o brilhante Jordan Peele Horror-Comedy sai e o não tão brilhante Olivia Wilde Thriller Don’t Worgut Darling, que cada um ocorre em comunidades “idílicas” fundadas em engenharia social sinistra. Referir -se a alguém como uma “esposa de Stepford” tornou -se uma abreviação conveniente para mulheres compatíveis que colocam as necessidades dos homens acima de seus próprios desejos e ambições. (Amy Dunne em Gone Girl se referiu a tais tipos regressivos em seu discurso de “garota legal”.)

Como objeto cultural, as esposas de Stepford continuam sendo um barômetro fascinante de um país que ainda reagindo a um movimento de libertação das mulheres que estava redefinindo os papéis de gênero e aumentando os relacionamentos convencionais. A vila de Stepford é um símbolo da resistência patriarcal, imaginando o que poderia acontecer se a misoginia da variedade de jardins fosse levada ao extremo mais extremo. O que é particularmente potente nessa fantasia é a idéia de converter mulheres cosmopolitanas independentes em donas de casa compatíveis. Não é suficiente para esses homens querem bebês de fantasia. Eles querem triunfar sobre o progresso também.

Depois de romper como um jovem ator em dois parâmetros de referência do final dos anos 60, a pós-graduação e Butch Cassidy e o Sundance Kid, Katharine Ross estava em meados dos anos 30 quando foi escalada como Joanna Eberhart nas esposas de Stepford, e ela entra em contato A inquietação de sua personagem. Joanna é mãe de dois filhos pequenos e casada com Walter (Peter Masterson), um empresário sem graça, mas estável que a levou a deixar Manhattan para esta vila em Connecticut. Ela gosta da cidade e quer ser uma fotógrafa de sucesso, mas o tempo nesse sonho está se esgotando e ela não parece ter energia para lutar contra Walter sobre fugir para o espaço e a tranquilidade de Connecticut.

Uma vez em Stepford, no entanto, Joanna logo fica enervante com as mulheres corajadas em vestidos com babados que mantêm casas bonitas e têm recomendações para ótimas receitas e produtos domésticos, mas são deusas domésticas vazias. Ela finalmente encontra outro pensador independente em Bobbie (Paula Prentiss) e os dois tentam iniciar um grupo feminino como uma resposta à Associação Masculina de Stepford, uma organização secreta que atraiu Walter como seu último recruta. Uma série de incidentes bizarros leva Joanna e Bobbie a acreditar que algo perturbador aconteceu com as outras esposas em Stepford, mas elas precisam desvendar a conspiração antes que ela as desvenda.

Script pelo roteirista White-Hot William Goldman, que ganhou o Oscar por Butch Cassidy e venceria novamente um ano depois com todos os homens do presidente, o Stepford Wives tenta funcionar como uma invasão satírica dos assaltos ao corpo, mas seu diretor britânico, Bryan Forbes (Séance em uma tarde úmida), não tem energia para isso. O filme não é tão arrepiante nem tão engraçado quanto pretende ser, e oferece apenas vislumbres tentadoras do que poderia ter sido. Dado o escopo da conspiração – para não mencionar o imenso fator de fluência – as esposas de Stepford devem estalar com paranóia e tensão, mas o instinto da Forbes é subestimar tudo. Somente o Prentiss Frisky e Wisecracking parece entender a tarefa.

No entanto, esses momentos de destaque são suficientes para explicar por que as esposas de Stepford não desapareceram. As sequências em que o Stepford Women Flitch são simultaneamente hilariantes e perturbadoras, como quando se minimiza um Fender Bender no supermercado repetindo a mesma linha em um loop (“Isso é tudo tão bobo”) e o faz novamente em uma festa, quando Ela diz aos convidados: “Vou morrer se não receber esta receita” e parece literalmente verdade. E embora a busca de Joanna pela verdade não seja o caso da junta branca que a Forbes quer que seja, seu confronto com seu próprio fac-símile é um choque inesquecível. Seu doppelgänger é “perfeito” para extrair sua personalidade e alma e apenas manter seu corpo disponível.

Que nenhuma mulher esteve envolvida em qualquer iteração das esposas de Stepford também explica alguns de seus problemas. Por mais que a história seja sobre o que os misóginos querem de seus parceiros – “eu gosto de ver mulheres fazendo pequenas tarefas domésticas”, diz o líder da Associação Masculina – há uma razão pela qual as feministas não adotaram a versão de 1975 e por que filmes recentes Dirigido por mulheres como Don’t Worgut, Darling e Barbie usaram a influência de Stepford para seus próprios fins. Após meio século, o Stepford Wives continua sendo um grande concebido na necessidade perpétua de uma reescrita.