Revisão de leite quente – Fiona Shaw Uma mosca feroz em sopa erótica fervente | Filmes
DRamatist e cineasta Rebecca Lenkiewicz apresenta a Berlim um presente complicado e curiosamente ilusório do dia dos namorados: sua adaptação do romance Hot Milk, de 2016, de Deborah Levy, que parece anestamenizar a dor emocional com o idioma sensual de um despertar sexual de verão, aquele título talvez aliviado A qualidade superaquecida e prejudicial do leite da mãe metaforicamente envolvida em um relacionamento entre pais e filhos. Ou talvez irritora ironicamente a idéia de uma bebida placidamente para dormir de climas do norte, que não tem interesse terrestre nos ambientes apaixonadamente ensolarados do filme.
Fiona Shaw oferece um excelente desempenho como Rose – Querida, Cantankous, Witty – uma irlandesa de 60 anos usando uma cadeira de rodas devido a alguma doença misteriosa ou condição psicossomática. Se for o segundo, qual é a causa? Ela trouxe sua filha de vinte e poucos anos Sofia (Emma Mackey) com ela em uma viagem à Espanha, onde, como um último recurso desesperado, ela consultará um consultor particular caro Dr. Gomez (Vincent Perez) sobre as dores debilitantes em seus ossos e articulações .
Enquanto Rose está recebendo tratamento, algo que ela trata com o mesmo ceticismo de vespa que todo o resto, Sofia sai ao lado do mar, onde se encontra e fica encantada com Ingrid, interpretado por Vicky Krieps, um espírito livre sensual que monta um cavalo ao longo do praia e afeta um lenço de cabeça romanos. À medida que o relacionamento avança, Ingrid revela um trauma de infância que talvez tenha um eco com o trauma oculto de Rose; Enquanto isso, a visita de Sofia ao seu pai grego afastado não parece trazer calma ou fechamento.
As ficções de Levy apresentam um desafio distinto ao cineasta, de representar as qualidades mais ruminativas e contemplativas, e Lenkiewicz, na minha opinião, fez um trabalho mais feliz e mais bem-sucedido do que a recente adaptação da casa de natação de Levy.
O erotismo do que está acontecendo é sempre prejudicado pela questão muito real e muito indexada de If e como e quando a mãe de Sofia vai parar de usar uma cadeira de rodas. O resultado é uma sopa complicada de humor e idéias, e o filme está sempre em perigo de se aprofundar em um mar de ambiguidade – o final nos faz desconfortavelmente perto do absurdo e até da bobagem. Mas o feroz tendão da performance de Shaw dá ao filme alguma forma e o mantém aterrado. Mackey e Krieps, ambos artistas formidáveis, dão ao filme sua presença e força.
