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Sabrina Carpenter sabe claramente que lado de sua tempestade geopolítica é manteiga. Marchando para um palco da Union Jack enquanto ladeado por um desfile dos guardas do rei, ela serve uma foto vivificadora de “café expresso” intercalado com trechos de “regra Britannia” e fecha seu segmento de “cama química” desaparecendo em um de seus segmentos (ou era um carcereiro?).
Ao longo de sua apresentação de abertura de Brits 2025, o Rocket de Pocket Pennsylvania celebra a supremacia pop britânica como se estivesse em ângulo de cidadania e quem poderia culpá -la? Com a América fazendo uma bunda monumental de si mesma no cenário mundial – você ver Teddy Swims vestido como um edredom senciente? -É hora de mais uma vez para esta terra de esperança e (manhã) para avançar e liderar o mundo da música livre.
Os sinais têm sido promissores. A cerimônia de 2024 britânicos inaugurou a cultura pop de longa estagna da Grã-Bretanha a uma nova era de justiça (após anos de supressão de etiquetas, Raye levou para casa um recorde de seis prêmios), a igualdade (a maioria dos prêmios foi para mulheres) e o abandono de punk-rock (Kylie fez uma foto de tequila de seu sapato).
Este ano, Charli XCX é justamente recompensado com cinco indicações e o prêmio de compositor do ano para comemorar seu clube de clubes instantâneo clássico de um sexto álbum fazendo PirralhoS de todos nós no verão passado. Os vencedores das estrelas em ascensão do ano passado, o último jantar, se formou em inúmeras categorias principais, na esperança de ver cães grandes como Coldplay e Sam Fender com um chicote de uma anágua pré-rafaelita.
A categoria lista Brim com nomes respeitáveis - Jamie XX, Michael Kiwanuka, Beabadoobee, Nia Archives, Central CEE, professor de inglês, Fontaines DC – e a inclusão de um disco de jazz contemporâneo como o Ezra Collective’s Dance, ninguém está assistindo ao lado da cura Canções de um mundo perdido Faz com que o álbum do ano se pareça mais com uma lista de Mercury Prêmio do que a desbotamento do rio.
De fato, nesta empresa, o Best Pop Act de hoje à noite acenou com o NOW SOLO Jade de Little Mix parece um retrocesso tokenístico da conferência de vendas glorificada que era os britânicos de cinco anos atrás, quando a lucratividade por si só era o rei e a evolução cultural poderia ficar. Sua performance incrivelmente bizarra também-uma espécie de casamento de Munster no Monte Olympus entre um anjo ascendente e um noivo ogro, em quatro atos de operações-sugere um futuro brilhante como uma entrada de novidade no Eurovision.
Para esticar ainda mais a metáfora política, após uma variedade caótica de apresentadores aleatórios de curta duração nos últimos anos, Jack Whitehall retorna oferecendo estabilidade elegante, se sem rumo. Ele começa forte, puxando participações especiais de lendários brits-flevas Sam Fox e Mick Fleetwood para um pré-gravado Jogo de lula Skit e atinge o palco do Globos de Ouro assados no Stars in the Room, como alguém que sabe que nunca vai ficar com Will Smithed na cara do Coldplay.
Muitos de seus Jibes pousam como golpes de combatentes: os sugababes são “o dever do júri do pop”, Teddy Swims tem “a voz de um anjo e o rosto de uma mesa da escola primária”, o herói do Eurovision Sam Ryder parece “alguém trouxe seu traficante de drogas”. Mas, quando ele desce naquele buraco negro de comédia que implodia que é a entrevista dos britânicos da mesa, ele começa a perdê -lo como todos os outros. Particularmente quando contratualmente forçado a preencher o 5ive Tours e o Danny Dyer Films, faça pedaços incorretos com o macaco Robbie Williams ou tente conversar com uma mulher silenciosa que veio vestir o rosto de um cavalo.
Floundering confiante, meio zinger, meio dud; Whitehall praticamente incorpora o estado da música britânica, conforme exibido ao longo da noite. Charli XCX ganha quatro de seus cinco prêmios – “É o Pirralho Britânicos! ” Whitehall exclama – e usa seus discursos para defender a integridade artística (“Você não precisa comprometer sua visão”) e o desgaste do show de prêmios da faixa de esposa de Kanye (“Eu pensei que essa era a idade de livre o mamilo?”, Ela diz depois que a ITV se opõe a seu vestido puro).
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Ezra Collective também orgulhoso ao país. Sua performance final com Jorja Smith e um palco cheio de jogadores de bronze é uma bonanza comemorativa de vibrações de festas tropicais cheias de esperança exuberante para o futuro da música britânica. E que eles ganham o melhor grupo britânico acima do Coldplay e a cura é um sinal ousado de que os britânicos não são mais uma loja fechada de grandes vendedores.
Por outro lado, a noite parece um pouco desatualizada – Paloma Faith? Raye de novo? Stormzy critica corretamente o sistema de votação dos fãs por sua vitória no Rap Act sobre o centro de Cee? – E os rostos mais frescos oferecem pouco novos. O Rising Chart Invader (e John Lewis Ad Singer) Lola Young pode arremessar sua roupa suja na multidão e dar uma ponta em pó no palco, mas seu desempenho de “bagunçado” é quase sujo. Sam Fender oferece um painel de bom humor através da faixa -título de seu novo álbum Pessoas assistindoMas sua estreita semelhança com “The Boys of Summer”, de Don Healy, faz você se perguntar qual a melhor categoria de rock/alternativa (que ele ganha) que deveria estar oferecendo uma alternativa. E o vencedor da estrela em ascensão deste ano, Myles Smith, executa seu “Stargazing”, semelhante a Mumford, em um conjunto adequado.
Smith, no entanto, fornece um dos momentos mais apaixonados da noite, durante seu discurso de aceitação. Ele ataca o governo por tratar músicas como “Uma reflexão tardia” cortando apoio e serviços para artistas, sugere que as principais arenas devem ajudar a apoiar os locais de base que são a força vital da indústria e pede que os bigwigs da indústria na sala a ficarem por artistas após o primeiro Tiktok Buzz.
De fato, se algum percepção da indústria surgir hoje à noite, é de luta, de escavar escadas levantadas. A Ezra Collective grita os clubes e escolas da juventude que lhes deram aspiração e propósito: “muitos dos problemas que enfrentam maior sociedade no Reino Unido”, diz o baterista Femi Koleoso, “a solução está em dar a um jovem uma trombeta”.
Mesmo o baixista da última festa, Georgia Davies, recebendo o prêmio de melhor novo ato, destaca a situação dos locais independentes e que “a arte está sob ameaça”. Seu desempenho pode ser o melhor em barroco cultivado-o cantor Abigail Morris tropeçando em um conjunto com base na sala vermelha de Twin Peaks, cantando um “nada de palavrões” sem palavrões, enquanto sua banda faz com que as aranhas de Middlemarch-mas nenhum estrato de música nova é imune da podridão. Se a Grã -Bretanha correr novamente, precisa de garantias de segurança em sua rocha. E os britânicos, pelo menos, é onde a briga está saindo para o mundo ver.
