Churchill in Moscou Review – A emocionante encontro do bulldog britânico com Stalin | Teatro
EUNa década de 1970, Howard Brenton escreveu a peça de Churchill, provocando peças de jornal furiosas e um encontro de TV irritante com Melvyn Bragg. Em um futuro (1984), a Grã -Bretanha, interna no campo de internação de Churchill, organizou uma peça na qual o líder da Segunda Guerra Mundial se levantou do estado para suportar insultos, incluindo: “As pessoas venceram a guerra. Ele acabou de ficar chateado com Stalin. ”
Essa referência foi a conferências de paz de 1943-45, incluindo também o presidente Roosevelt. Mas, cinco décadas depois, Brenton escreveu sobre um encontro menos conhecido e frequentemente embriagado em agosto de 1942 entre os líderes britânicos e russos em um momento em que, como Churchill em Moscou o apresenta, cada um que temia que o outro estava prestes a perder para Hitler.
Os talentos de Brenton para o diálogo poético espiciadamente e as piadas em voz alta permanecem notavelmente intactas. Mas, enquanto o jogo de Churchill foi obra de um “dramaturgo político” ideologicamente orientado, Churchill em Moscou vem – como seu drama de Harold Macmillan Never So Good (2008) e Partition Play Drawing the Line (2013) – de um dramatista de política. Tais são os detalhes históricos complicados e ressonâncias mais amplas – como diplomacia não necessariamente envolvendo conversas com quem você escolheria – que qualquer impasse de Bragg sobre isso estaria em nosso tempo. E, apropriadamente, como Brenton adicionou a um grupo muito pequeno de grandes peças escritas por octogenários que incluem Leopoldstadt, a peça parece parada em sua preocupação com a comédia da comunicação.
A perspectiva auditiva continua mudando engenhosamente. Enquanto Churchill, de Roger Allam, aborda diretamente Stalin de Peter Forbes, ou inversamente, surgem sílabas sem sentido, representando incompreensão linguística. Outras vezes, os tradutores Sally e Olga (Jo Herbert e Elisabeth Sneguir, ambos excelentes) interpretam para nós, às vezes enganosamente (ambos os líderes são propensos à metáfora excêntrica) e depois maliciosamente. Dispensando os assessores, como os líderes que buscam a Entente tendem a fazer, os homens conduzem uma negociação final surpreendente através de grunhidos, mímicos e brindes. Com uma nuance típica de Brenton posterior, os milhões de Stalin assassinados são invocados, mas também, embora sem equivalência, as decisões letais de Churchill sobre Coventry e Índia.
A Forbes fala inglês com um sotaque de West Country, sugerindo o forte dialeto rural de Stalin. Allam é adequadamente elegante, embora, enquanto interpreta vários Churchills (privado/público/ouvido pelos russos), sensivelmente reproduza o boom de represações padrão. Como embaixador britânico, Alan Cox, divertidamente, agoniza por trás das maneiras inglesas sobre a imprudência de seu chefe. Alguns diplomatas modernos podem simpatizar. A recém -chegada Tamara Greatrex está afetando como a filha de Stalin, Svetlana, mas suas cenas não totalmente necessárias às vezes enfraquecem o foco feroz da encenação de uma peça importante de Tom Littler por um grande sobrevivente teatral.
