Der Ring des Nibelungen Review-Less é mais na Wagner de Regents Opera. Música clássica

RA Opera de Egents está encenando seu primeiro ciclo de anel não em uma casa de ópera, mas no lar espiritual do boxe britânico no extremo leste de Londres. Os contra -intuitivos não terminam aí. Também não há orquestra em escala wagneriana de mais de 90 jogadores neste anel; Em vez disso, apenas 22 músicos heroicamente comprometidos dão tudo de si em uma versão habilmente reduzida resgatada pelo maestro Ben Woodward.

Nem as quase 15 horas de ação são montadas em um estágio convencional. Em vez disso, esse anel é realizado na rodada, de uma maneira na sua cara, que chama a atenção. Tudo é atuado em um branco elevado não muito maior que a tela do York Hall, na qual Tyson Fury e Anthony Joshua começaram suas carreiras. Chame -o de anel no anel, se quiser.

Mas declare um nocaute também. Pois, embora o anel de regentes seja uma experiência muito diferente de Wagner na Opera House, a intensidade e o envolvimento são notavelmente inalterados e até aprimorados. Quando você considera quanto dinheiro, planejamento e trabalho é necessário para encenar o ciclo de Wagner e lembre -se de como as casas de ópera vacilaram recentemente na tarefa, esse anel, que ainda custou mais de meio milhão de libras, é uma espécie de maravilha, e com não uma concessão do Conselho de Artes à vista.

Woodward e a diretora Caroline Staunton, com sede em Berlim (que contribuem com ensaios úteis no livro do programa), construíram seu toque gradualmente desde 2022. Das Rheingold foi realizado pela primeira vez em 2022, Die Walküre um ano depois, e Siegfried em fevereiro passado, tudo no The the Hall dos maçons em Covent Garden. O Götterdämmerung deste mês agora fornece a parte final do projeto.

É verdade que este não é o anel dos sonhos de alguém, se isso é possível. Existem falhas manifestas e arestas. A encenação pode ser gnômica, e o tom da corda na banda de Woodward às vezes fica fino no final de um longo ato. Oriminamente, porém, os ouvidos e os olhos se ajustam e dirigidos pela condução urgente de Woodward, você não passa a noite se perguntando onde as tubas de Wagner ou os Timpani precisam.

O que eleva esse anel acima do nível de uma estranheza admirável são duas coisas. Primeiro, a proximidade minimalista da encenação – alguns blocos brancos móveis servem a vários propósitos – e a ausência quase total de conjuntos significa que o foco é incansavelmente no caráter e na psicologia. O principal beneficiário disso é Siegfried, que sob a direção perspicaz de Staunton está permanentemente lutando – mesmo em seu cenário de morte – para entender sua identidade e seu relacionamento com o mundo.

Também ajuda que os principais papéis sejam cantados de maneira tão confiável. Mais do que isso, de fato, no caso de Wotan, de Ralf Lukas, que trouxe o vocalismo bem educado de uma longa carreira em casas de ópera alemãs para o papel do mestre do ringue. Em Das Rheingold, Lukas talvez tenha sido menos impactante do que o sinuoso e articulado Loge de James Schouten e Alberich, em tons escuros e implacáveis ​​de Oliver Gibbs. Em Die Walküre e como o andarilho em Siegfried, no entanto, Lukas cantou com uma autoridade consistentemente elevada e a atenção de um cantor de Lieder ao texto.

Nem Brünnhilde, de Catharine Woodward, nem Siegfried de Peter Furlong, por mais admiráveis ​​que cada um deles tenha atingido esse nível. Woodward, no entanto, era uma Brünnhilde imensamente simpática e comprometida por toda parte, e ela salvou o seu melhor até a última vez em uma cena de imolação de Götterdämmerung de distinção vocal e entendimento de sondagem. O Siegfried, de voz leve de Furlong, era incansável nesse papel mais punitivo, além de cantada atraente.

Em outros lugares, Justine Viani foi notável pelo incêndio e inteligência de seu Sieglinde e Gutrune, e Andrew Mayor fez o máximo que se pode fora de Donner e Gunther. Brian Smith Walters era um Siegmund corajoso e corajoso, Simon Wilding, um Hagen comandante, e Henry Grant Kerswell um Fasolt que afeta. Holden Madagame agiu de forma extraordinariamente como mímica, embora a voz superior tivesse pouco corpo. Mae Heydorn era um erda hipnótico (além de cantar um rinemaiden e um norn), e Corinne Hart um Woodbird incomumente interessante.

A direção de Staunton oferece insights, quebra -cabeças e algumas piadas. Como o andarilho, Wotan aparece como eletricista para consertar as luzes. A produção tem seus próprios Leitmotivs, incluindo um extintor de incêndio como arma de crime, um vestido usado por três personagens diferentes e rajadas ocasionais de boxe das sombras, presumivelmente uma homenagem ao cenário. Os desenhos e figurinos de Isabella van Braeckel são uma mistura eclética e divertida.

Com o 150º aniversário do ciclo se aproximando em 2026, o anel da Regents Opera é o único desempenho britânico do ciclo de Wagner sobre poder e renovação deste ano. Tiramos o chapéu para eles. Com a megalomania iludida tão tópica agora, esse anel dificilmente poderia ser mais oportuno.