Muito barulho sobre nada revisão – Tom Hiddleston e Hayley Atwell Cracklem em uma festa de rosa | Teatro

EUT geralmente é um público musical de jukebox que é incentivado a “dançar nos corredores”. Na reviravolta de Jamie Lloyd nos anos 90 em Shakespeare, os arrumadores estão fazendo isso antes mesmo de a cortina subir. É um sinal do que está por vir, junto com a trilha sonora e o turbilhão de luzes de discoteca.

Taylor Dayne Conte o meu coração inicia os procedimentos e uma chuva de confete rosa chove. Esta é uma re-conceitualização completamente estranha e absolutamente maravilhosa, transformando a comédia de Shakespeare, que desvia por pouco a tragédia, em uma festa da velha escola, cum moderna Romcom.

Mais musical do que tocar, os interlúdios da música e da dança às vezes são abruptos-de Beastie Boys a Deee-Lite e Backstreet Boys. O som datado pode ser um aceno para o casal mais velho da peça, Beatrice e Benedick, interpretado por Hayley Atwell e Tom Hiddleston, que são singletons veteranos antes de serem enganados a admitir seu amor um pelo outro.

Hiddleston e Atwell têm uma química de sparring que é tão brilhante quanto os trajes modernos (todos os rosa, brilho e lantejoulas de ouro). Você pode virtualmente ver as faíscas saindo deles em sua “guerra alegre”, que é alimentada por duelo antagônico, mas mergulhando repentinamente à seriedade e intensidade.

Todos os outros elementos trabalham ao lado deles, com a bebida (e a droga?) O hedonismo confiado no palco não comprometendo o verso de Shakespeare.

A maior parte do elenco aqui trabalhou no show anterior de Lloyd West End, The Tempest, incluindo Mara Huf e James Phoon, que novamente tocam um casal apaixonado como Hero e Claudio, junto com um Fey Tim Steed como Don John e vários outros. Esse show se encontrou com críticas principalmente negativas. Parece ser a vingança da tempestade em sua determinada infecciosidade – genuinamente engraçada, romântica e cortada da subtrama de trabalho envolvendo um cansativo Dogberry.

Ele também tem a mesma equipe criativa em designer, Soutra Gilmour (trazendo profundidades igualmente sombrias ao redor do palco), iluminação de Jon Clark (Luzes de Disco em abundância) e som de Ben e Max Ringham. O diretor de movimento, Fabian Aloise, cria rotinas de dança adorável e brega e o efeito geral se combina com a folia alucinatória.

O Mason Alexander Park, que roubou o show como um ariel lúgubre na tempestade, interpreta o atendente do herói, Margaret, mas eles são essenciais para a trilha sonora da peça com seu lindo canto intermitente.

A bola de máscaras apresenta cocares de gorjeta (da torta de tweety a um mini-octopus); Eles são tolos e engraçados, mas retornam a produção para parecer mais perturbadoramente psicodélicos – como uma viagem ácida que deu errado.

A mudança de clara para escura, quando Hero é falsamente acusado de infidelidade no dia do casamento por Claudio, é orquestrado com uma precisão magistral de tom. Isso traz raiva perigosa, e onde a cena normalmente mostra a política de gênero datada da peça – um homem que questiona a virtude de uma mulher e a condenando à morte metafórica – o herói nunca perde seu poder e a reunião do casal parece genuína e alegre.

A mecânica visível do palco – das luzes à parede traseira nua e uma fileira de cadeiras para os atores se sentarem quando não estão se apresentando – são recursos costumeiros nos shows de Lloyd, mas há algo mágico aqui: eles vêm no palco para realizar não no nós, mas para nós, fazendo contato visual, apontando para nós individualmente enquanto falam de amor e atração.

Também há um momento de meta, no romance de Beatrice e Benedick, quando encontram recortes de papelão dos super-heróis da Marvel um do outro (ambos estrelaram a franquia de Hollywood). Benedick adora no altar de papelão do capitão de Atwell, Carter, enquanto Beatrice dança sugestivamente com o Loki de Hiddleston.

O último é certamente Deus de travessuras aqui, fazendo uma comédia física difícil envolvendo confetes na cena de escutas quando ele é enganado em seu romance, e puxando alguns movimentos de dança bacanas (Atwell também se destaca). Tanto piscar quanto flertar com o público sem se desviar do texto de Shakespeare “Sou amado por todas as mulheres”, diz Hiddleston e o auditório ruge em confirmação.

O próprio Lloyd parece ser o deus de travessuras em construir esse partido de bobagem rosa. Você teria que ser um deus de pedra para não ser seduzido por sua alegria maluca de inverno. Uma coisa maravilhosamente tonta, de fato, e essa é a minha conclusão.