The Ice Tower Review-Marion Cotillard Focus of Obsession and Idolisation no conto de fadas mortal | Filmes

UMO feitiço nítido e prejudicial é lançado neste filme; É um conto de fadas do desejo de morte e submissão erótica. Funde espirituoso o real e o fictício em um estado de transe-e esse é o estado que às vezes encontrei um pouco estático em filmes anteriores de Lucile Hadzihalilovic, mas não aqui. Dreamamente estranho, pode ser (e, de fato, em face disso, totalmente absurdo) que esse filme me agarrou com suas duas excelentes performances – de Marion Cotillard e o novato Clara Pacini – e uma pontuação musical clamorosa.

Cotillard interpreta uma atriz de cinema de diva-ish chamada Cristina, que é a liderança em uma nova adaptação de The Snow Queen, de Hans Christian Andersen, sendo filmada em um palco sonoro que está em um local remoto e nevado no final dos anos 60 na França; Ela é maravilhosamente fantasiada em um vestido e coroa de forma branca brilhantes, um olhar que ela carrega com um grande hauteur de trincheira. Pacini interpreta Jeanne, uma adolescente em um lar adotivo próximo, atingido por lembranças da morte de sua mãe, cujo colar de contas ela mantém. Em sua solidão e tristeza, Jeanne projetou seus sentimentos em uma obsessão pela história da Rainha da Neve, uma obsessão deslocada em outro removendo para idolatrar as meninas adolescentes que batem na pista local. Um dia, ela foge, roubando o id de uma garota mais velha chamada Bianca e entra no estúdio de cinema para dormir durante a noite; De alguma forma, ela consegue um emprego como um extra, surpreso ao perceber que história está sendo filmada, e é aqui que sua beleza de Gamine e ar de adoração demuramente sensível para a rainha chama a atenção de Cristina.

O diretor Louche, de Cristina, Dino, interpretado por Cameo pelo parceiro de Hadzihalilovic, Gaspar Noé, tem o hábito de dizer a prováveis ​​jovens atrizes que ele pode lançá -las em seu próximo projeto, um thriller de Hitchcockian. De fato, há algo de Hitchcockian nesta filmagem, com um ataque realizado por um pássaro, e no próprio desapego frio e cruel de Cristina do sofrimento da vítima. Hadzihalilovic pode pretendê -lo a notar de um tiro um pôster de filme para os sapatos vermelhos, mas o filme de Powell/Pressburger de que isso se assemelha é certamente Narcissus negro com seu desejo e delirium feminino no frio da montanha amarga.

Cristina e Jeanne se tornam muito próximos de uma maneira perigosa, embora a mulher mais jovem esteja sempre sujeita aos caprichos e caprichos de Cristina, aos maneirismos estrelados que Cristina aprendeu a aplicar seu próprio status e mascarar sua vulnerabilidade. Há uma ótima foto do olhar impressionado de Jeanne, enquanto ela vira as páginas de um perfil de Magazina brilhante de Cristina. Ela descobre, junto com o público, que eles têm muito em comum: a própria Cristina já esteve em um lar adotivo e parece ter sido guiado e protegido em seus primeiros anos por um confidente masculino, Max (August Diehl), que se chama seu amigo e médico. Max está prescrevendo certos medicamentos para Cristina?

Sequências no filme Vamos nos colocar no set da rainha da neve, como se estivesse em um sonho; É um design de produção que fabrica o gelo-realm em toda a sua artificialidade sedutora, com a torre de gelo de uma só vez, é justaposta à postura esculticana de Cristina. Podemos sentir o que Jeanne Woozily sente: que ela se viu milagrosamente no reino do gelo com a própria rainha do gelo. Mas o que Cristina quer de Jeanne – e o que ela pode querer de Cristina? É um melodrama mesmérico, misturando sensualidade com uma ansiedade oscilante, equilibrando-se em uma borda de desastre.