Eu sou Martin Parr Review – Estudo agradável do fotógrafo inspirado da Britain Tragicômica | Filmes
TEle se beijando do fotógrafo inglês Martin Parr é o assunto deste breve, mas muito agradável, que se propõe a introduzir seu trabalho extraordinário, particularmente o brilho feroz de suas imagens coloridas nos anos 70 e 80 comemorando a classe trabalhadora branca de férias.
Parr é uma combinação inspirada do artista de post-pós-martelo Donald McGill e Alan Bennett, com um pouco do fotógrafo de rua americano Vivian Maier, e uma lasca de Diane Arbus, embora os grotescos nos quais Arbus não se especializem não são o que Parr tem em mente. Todo mundo aqui se esforça para enfatizar que Parr nunca é cruel ou zombador e, sim, é verdade. Mas como um verdadeiro artista, Parr naturalmente tem o que Graham Greene chamou de lasca de gelo em seu coração. Ele sabe o que faz uma imagem brilhante e é improvável que a pessoa envolvida ache -a lisonjeira. (David Walliams é entrevistado aqui, talvez por causa de sua comédia de TV Little Britain, mas a Little Britain também não é exatamente a mesma coisa.)
As fotos de Parr são muito engraçadas e muitas vezes piedosamente astutas e tristes. Às vezes é difícil acreditar que eles existiam na vida real. De certa forma, eles não o fizeram; Parr os criou com os olhos para uma imagem, para ângulo e enquadramento. Seu trabalho árduo e vigilância eterna permitem que ele pegue o momento de fração de segundo, e seu presente curatorial e editorial para classificar o material é de vital importância. O filme mostra que parte de sua habilidade está parecendo um cara comum, andando na multidão com sua estrutura de caminhada com rodas (após uma doença recente), sorrindo benigna, tirando fotos sem parar. Essa normalidade é o que o artista Grayson Perry aqui chama de “camuflagem” de maneira perspicaz.
Curiosamente, o filme também mostra Parr perguntando repetidamente a seus súditos se ele pode tirar a foto deles (retratos posados que são diferentes dos momentos de serendipamente tirados), mas dizendo a eles para não sorrirem, apenas para apresentar seu rosto “normal”. Talvez seja essa face “normal” que não tira essa qualidade trágicômica vital.
