Nikt Nie Woła (Ninguém Chamando) Revisão – Paixões hipnóticas na Polônia pós -guerra | Filmes
TSeu filme polonês de 1960 é um pesadelo político absurdo do diretor Kazimierz Kutz, escrito para a tela por Józef Hen e apresentando uma pontuação orquestral clamorosa e perturbadora do compositor Wojciech Kilar (mais tarde para ganhar prêmios por sua música para a Copppola Drácula e Polanski, o Pianist) . Parece uma imagem européia de New Wave de Antonioni ou Resnais, mas tem algo dos trabalhos românticos de Franz Kafka, e até parece antecipar a voga que vem para os thrillers de paranóia.
Como as cinzas e diamantes de Andrzej Wajda de 1958, mas mais estranho em tom, trata-se de um homem que faz parte da insurgência subterrânea polonesa anticomunista, que se recusa a realizar uma ordem para matar um comunista. Era, portanto, um sujeito agradável em 1960 às autoridades polonesas e soviéticas, mas também um assunto que fala de uma parte muito complexa da mente polonesa. Recusar-se a matar um esquerdista é bom … mas não foram os esquerdistas, no Pacto Molotov-Ribbentrop, que invadiu a Polônia em 1939 ao mesmo tempo que Hitler e ajudou a iniciar a guerra em primeiro lugar?
Bozek (interpretado por Henryk Boukołowski) é um jovem que logo após a guerra chega a uma pequena cidade no oeste da Polônia, um dos territórios recuperados dos alemães, que precisa de trabalhadores para se estabelecer lá. Como tantos outros, Bozek não tem identificação, nem papéis, mas muitos segredos (sendo ele que os anticomunistas estão atrás dele por sua abandono de dever assassino). Nesta parte difícil do novo oeste selvagem da Polônia, talvez ele possa se reinventar; Em um chute surpreendente, enquanto Bozek está na fila de um departamento do governo para obter permissões oficiais, podemos ver através de uma janela uma briga na rua acontecendo em silêncio estranho.
Quase imediatamente, Bozek embarca em uma série caótica de encontros românticos sombrios: professora trainee Lucyna (Zofia Marcinkowska) vem vê -lo na casa de campo que ele alugou pelo rio, e até sua irmã Alicja (Laura Debicka) parece atingida por ele . Esses flertes coexistem com flertes com Olga (Halina Mikolajska), gerente da vinícola onde ele trabalha, e também sua funcionária Niura (Barbara Krafftówna), uma viúva com um filho e mãe idosa. Talvez Bozek pense que se casar com qualquer um deles e se estabelecer neste lugar fará dele um alvo que não se move para seus antigos camaradas, um dos quais realmente aparece. O diálogo é estranho e estilizado, como uma ópera de câmara falada.
Só pode estar indo de uma maneira: para Bozek escapar novamente e sair de maneira tão impulsiva e ansiosamente que ele chegou. Ele poderia ser uma metáfora da atitude ambivalente da Polônia em relação à sua situação como um estado cliente soviético-um desejo de escapar da história e de sua própria servidão. Um devaneio estranho, opaco.
