Bruce Springstine nasceu quando deixou sua banda

O clássico do rock de Bruce Springstine, “Born to Run”, está interpretando as manivelas solo de meias populares Clemans Clemans, que parecem muito vulneráveis e degustantes, que parecem um momento de inspiração limpa na área de Clemans.

De fato, enquanto Peter Ames Carlin estava deitado em seu novo livro, “Hoje à noite em Junland: a produção de Born to Run”, “ (Dubble, 5 de agosto), este é o contador certo. Eu me reuni em uma sessão de estúdio que estabeleceu novos registros para frustração.

A escrita da música de Springstine foi criada por um processo fanático que ele viu as idéias, músicas e idéias funcionando quase incansavelmente.

“Em 1973 ou 1974, se você olhar para a plataforma Bruce, em casa ou na estrada, não precisará ver o caderno de composição dele”, escreve Carlin. “Ele geralmente o alcança. Sempre trabalhou em uma música ou muitas músicas ao mesmo tempo”.

O terceiro de Springstine, o álbum de 1975, “Born to Run”, sobreviveu à tortura multifuncional de Springstine, na época, um perfeccionista na época, e o processo pode ser melhor descrito como fadiga corrompida.

Para chegar à versão familiar da manchete, Springstine tentou todas as idéias musicais que ouviu, tocou ou pensou, as mulheres apoiaram o refrão e até uma área de discoteca.

Quanto às meias populares da música, Springstine serviu sua visualização com uma nota separada, Clemans a leu e depois mudou uma nota, e Clemans a reproduzia novamente e assim por diante. Passou horas a noite toda.

Carlin escreve: “Clemens, oito, dez, doze horas, as mesmas notas novamente, Bruce está procurando um tom ligeiramente diferente, um tom ligeiramente diferente, um pequeno ajuste no ritmo dessa passagem, este par de dicas, esta parte desta nota”.

No entanto, com os detalhes da música, a emoção de Springstine, como ele trabalhou na letra da música, continuou a escrever, procurando um tom diferente, uma nova frase, e ele sabia que qualquer coisa para “correr”.

Carlin escreve: “Às vezes ele estará no meio de um verso. Ele canta algumas linhas de um verso e depois pega seu caderno em uma cadeira dobrável”. “Ele encontrará uma caneta. Abra o livro e veja a página. Apenas pense. Ele estará lá por um tempo. Uma hora, duas horas, mais.”

Isso provou que a hora valeu a pena porque a música foi dramaticamente avançada à medida que avançava. Os fãs de longo prazo de Springstin não reconhecerão as versões iniciais da música.

A certa altura, era como um salão musical para “Made Max”.

“Um pântano de música que começou como um retrato quase surrealista do mundo está correndo com seus próprios carros. Funcionando sob as rodas maciais da rodovia, nem mesmo para o disparo dos risadinhos para os soldados/chutes.

Considerando tudo isso, o processo de registro do álbum foi quase esmagado sob o peso da perfeição implacável do Springstine.

Stephen Appel, gerente de estrada da Springstein na época, descreve a cena de pura confusão.

“Você está trabalhando. Tudo bem. Então você começa a pensar que é certo para você, mas Bruce diz: ‘Não, isso é S -D'”, diz Appel. “Então você trabalha por horas para mudar. Então acabou. Bruce diz: ‘O que você sabe? Pode ter sido melhor antes, porque agora Isto S ** parece t. ‘Você fará isso por dez a quinze horas por dia. ”

Quando o álbum finalmente terminou, ele tocou para executivos na Colômbia, responsável por todos os rótulos de registro da CBS, incluindo Walter Ednigaf. (Columbia pertence ao CBSS na época.)

Depois que ele ouviu o álbum inteiro, ele foi perguntado o que Ednigaf pensava ser e respondeu: “É como f – ing”.

Apesar dessa crítica ruim, a combinação final do Springstine The Perfectist Album pela primeira vez, ele teve uma reação muito diferente.

Enquanto tocava música, Springstein começou a adicionar comentários auto-imóveis.

“Oh, ok, se eu vou cantar algo, acho que tenho que supervisioná -lo. Isso é muito bom”, disse Springstine. “Oh, aqui está o saxofone. Deve ser um recorde de Bruce Sprinkstein. Não há nada sobre isso.”

Quando o disco tocou, Springstine disse: “Eu não sou, cara, talvez tenhamos que limpá -lo. Jogue esse s -D e comece de novo”.

Ao ouvir isso, Clemans, conhecido como “O Big Man”, 6’5, levantou -se e saiu da sala sem sequer dizer uma palavra. Cada membro da banda e do grupo se seguiu.

Obviamente, o registro não foi removido. Como os dois primeiros álbuns de Springstine não foram vendidos corretamente, os executivos da Columbia ordenaram a impressão de 100.000 cópias-naquele tempo, o rótulo teve baixas expectativas-e ficou chocado quando as pré-encomendas atingiram três vezes.

O álbum conquistou o número 1 e dominará a rádio do rock dos EUA há décadas.

Semana de tempo e notícias, duas das maiores revistas do país o colocaram na capa em uma única semana em um momento em que se referiu a alguma coisa.

Carlin, que entrevistou Springstine em 2024, surpreendeu que sua visão do álbum tenha mudado.

“Eu gosto muito”, diz o livro de 75 anos -Springstein agora. “No seu aniversário, eu desço em um carro. Eu brinco com ele para terminar desde o início? Estou dirigindo pelo que ouço.”

Nesses cruzamentos, Springstine confirma que o fim da quadra de West End, na filial de Long, em Nova Jersey, e do lado de fora do aluguel de bangalô, ele primeiro colocou os pensamentos para a música no papel.

“Estou indo para lá até o final, (a última música do álbum), ‘Junglland’, diz Springstine.” Eu paro por aí. Eu estava sentado junto ao meio -fio e deixado jogar ‘Junglland’. Em todo o caminho. “