Perspectivas de Laurent Binet Review – Uma brincadeira Renaissance deslumbrante | Ficção na tradução

FLorence, 1557. Um pintor é assassinado com um golpe de martelo na cabeça e um cinzel no coração. Parece que alguém pintou sobre uma seção dos afrescos em que trabalha há anos na Igreja de San Lorenzo. Mas quem poderia ter matado o velho Jacopo da Pontormo, e por quê?

Assim começa esse romance histórico de detetive epistolar, recheado com artistas renascentistas da vida real se comportando mal. Investigando o assassinato a pedido do duque, Cosimo de ‘Medici, é Giorgio Vasari, pintor e autor da vida dos mais excelentes pintores, escultores e arquitetos. Não isento de suspeita é Agnolo Bronzino, encomendado aqui (como de fato) para terminar os afrescos de seu falecido mestre, desde que Lost. Em seu tempo, eles fizeram comparações com a capela sistina, e de fato um dos Penpals de Vasari é o grande Michelangelo, ressentido por estar preso em Roma construindo a cúpula de São Pedro. “Estes são tempos cruéis, meu amigo, para os defensores da arte e da beleza”, escreve Michelangelo – como sempre foram e permanecerão.

Os dois assistentes de Pontormo são inicialmente os principais suspeitos: eles estão participando de reuniões secretas, na tentativa de união de todos os amanuenses oprimidos de grandes artistas. (Eles se chamam de “camarada” e falam de um “espectro” assombrando a Itália.) A filha do duque, enquanto isso, está escrevendo para sua tia, Catherine de ‘Medici (rainha da França), sobre uma página bonitinha que lhe deu o olho feliz. À medida que a investigação prossegue, aprendemos sobre passagens secretas, uma pintura pornográfica desaparecida, intrigas internacionais e um grupo irritante de freiras que gemem por não receber vinho suficiente. Um Duke escreve uma carta para outra, resistindo a tentativas de se casar com seus filhos com pressa, em tons de sarcasmo requintado. Uma carta anônima denunciando um artista para a sodomia conclui em palavras que resumem perfeitamente o fanático da cortina ao longo da história: “Eu sou simplesmente um assunto fiel e obediente que gostaria de poder dormir à noite sem ser perturbado pelos sons do bestial , cópula não natural, e posso garantir que todas as pessoas respeitáveis ​​nesta rua pensam o mesmo. ”

A estrela do show, no entanto, é Benvenuto Cellini, Goldsmith, escultor, aventureiro e autor (sua autobiografia Na vida real é muito admirada): No ventriloquismo de Binet, ele é corajoso, cattado e absurdamente vaidoso, e se esconde em armários e evita guardas com elan irreprimível. “Meus movimentos”, ele se orgulha de um relatório de suas ações, foi “rápido demais para o olho humano”. A tradução de Sam Taylor, soberba por toda parte, chega ao seu apogeu na voz alegre de Cellini. A primeira linha de sua carta maravilhosamente insolente à rainha da França lê: “Deus deve amá -lo, Madame, pois ele me colocou no seu caminho”.

O romance foi publicado originalmente na França com a (s) perspectiva (s) do título (s), o que torna mais óbvio o fato de que, bem como sua multidão de personagens com seus próprios pontos de vista, também é sobre a técnica artística de assassinato. Há uma cena muito engraçada em que um artista consegue atirar em um assassino com uma besta porque, como ele explica em detalhes desnecessários, sua compreensão da perspectiva o ajuda a mirar corretamente; Enquanto outros falam em tons mais graves sobre a maneira como o ponto de fuga em uma composição pode tornar o “infinito” visível ao homem mortal.

Mas este não é principalmente um tratado pós -moderno sobre a filosofia da arte; De fato, os revisores franceses reclamaram que o livro não era tão cerebral quanto os sucessos lúdicos anteriores de Binet, como HHHH e civilizações, e que era muito difícil seguir a trama. Um crítico, ofendido pelo total de 20 correspondentes, embaçado: “Este não é mais um romance epistolar, é um grupo do WhatsApp”. Outro reclamou dos anacronismos, como se Binet tivesse seus infelizes trabalhadores do mundo da arte prenunciavam explicitamente a retórica de Marx sem saber o que ele estava fazendo.

Talvez esses primeiros leitores tenham sido simplesmente irritados por Binet ter tirado um tempo para escrever um entretenimento (como Graham Greene chamava aqueles livros muito impressionantes dele, ele não considerou “romances”), mas os fãs do início de Arturo Pérez-Reverte ou Gilbert Adair não deve experimentar essas decepções. Principalmente, as perspectivas visam, modestamente e com sucesso completo, de ser uma brincadeira deslumbrante.