Unicorn Review – Nicola Walker e Stephen Mangan’s Throuple Comedy não pega fogo | Teatro

THROPLE pode ser o termo atual para o romance de três vias, mas não é de forma alguma um novo fenômeno. Nem a idéia de um casal entrando em seu casamento trazendo terceiros, embora isso também seja recebido seu apelido contemporâneo – o “unicórnio” titular na peça de Mike Bartlett sobre os trabalhos de um Throple.

Consiste em um casal de classe média, Polly e Nick, cuja vida sexual a perdeu e frustra. Kate, uma jovem gabinete que está afastada, pode ser apenas o unicórnio de trazê -lo de volta.

O casal é interpretado por Nicola Walker e Stephen Mangan, sem estranhos para uma carreira fictícia para o casamento (talvez um unicórnio possa ter resolvido os problemas do casal que eles tocaram na série de TV de sucesso, The Split), enquanto Kate de Erin Doherty é o Intoper sexual.

Bartlett já lidou com o emaranhado de três vias antes, em sua peça de 2009, Cock, originalmente dirigida por James MacDonald, que dirige novamente aqui. Essa peça foi construída em uma tríade amorosa na qual um homem foi pega romanticamente entre seu parceiro gay e uma mulher.

O desejo triangular no unicórnio é um inverso da sua premissa. É Polly, professora e poeta, que se vê atraída por Kate, uma estudante de sua turma. A abertura mostra ela separando sua vida sexual com Nick – não tanto baunilha tão desapareceu com Gray, enquanto flertava com Kate por uma bebida. Assim, o germe da idéia de Throuple emana de seu frisson sexual.

É uma reviravolta inteligente para inclinar, mas não tão sedutora ou convincente. Enquanto Polly e Nick estão nela para animar o casamento – embora Nick seja um cúmplice relutante – a poderosa, mas não convincente, Kate está nele para as palavras, então ela diz, interrogativa.

O que se segue é exatamente isso: muita conversa e nenhuma ação-em todos os sentidos dessa palavra e é estranhamente sem atmosfera. A conversa gira e salta de crises de meia -idade para a terrível inexorabilidade do envelhecimento para mini críticas ao capitalismo, masculinidade moderna, valores familiares e familiares nucleares. A lacuna de geração é mostrada entre o casal e Kate, e isso atende um pouco a comédia (Gen Z brinca sobre Sheera e nostalgia sobre o namoro pré-digital), juntamente com a assassinato manual sobre os prós e os contras de estar em um trio ao sexo . Estes são bobles espalhados de pensamento que prejudicam o carregamento da primavera e o movimento de avanço do drama, especialmente no primeiro tempo. Apesar de todo o radicalismo da idéia, o casal parece estar em uma comédia retrô. Quando, 45 minutos, Polly pega a mão de Nick e tenta levá -lo ao quarto, ele parece um estudante sendo enviado para detenção.

O design semi-circular de Miriam Buether está focado: um arranjo enxuto de móveis-principalmente um grande sofá de couro que cheira a jantares de TV em vez de qualquer coisa mais tórrida-contra um cenário abstrato. Ainda assim, parece que o palco é grande demais para a peça, o vazio que derrota sua intimidade.

Há um pivô no segundo tempo, mas depois de toda a angústia sobre configurações românticas alternativas e o que elas correm em entrar em um trio, não há exploração disso quando se movem para o throuple.

Bartlett, sem dúvida, tem um presente para riffs de conversas leves que carregam correntes complexas. Há algumas brincadeiras divertidas com palavras e algumas linhas zingy, mas também comédia folgada sobre a crise da meia-idade vestida de lycra.

As performances levantam -o, um pouco. Há uma facilidade natural entre Walker e Mangan: ela está voluntalmente frustrada, ele é Hangdog. Eles são melhores quando o riso cai e a intensidade é aumentada, mas isso não é suficiente. Doherty traz espírito e comédia. Mas seus relacionamentos são particularmente desprovidos de paixão, muito declarativos de seus desejos. Por mais íntimo que a conversa se torne, a química neste Throuple nunca se acende.