EUT foi um dos episódios mais sombrios e vergonhosos da grotesca história do racismo sancionado pelo estado da Flórida: dezenas de crianças, a maioria delas negras, espancadas ou mortas a tiros ou abusadas sexualmente em um reinado de terror de décadas em um secreto e Escola de reforma remota.
No início do próximo mês, no Oscar em Los Angeles, os horrores que acontecem com os estudantes da notória escola de Arthur G Dozier para meninos serão desenhados diante do mundo, cortesia de uma indicação de Melhor Filme para o Níquel “Transcendentalmente comovente e assustador” Meninos, e um roteiro mais adaptado para o diretor Ramell Ross e seu co-roteirista, Joslyn Barnes.
Os dois adolescentes negros que são os principais protagonistas do filme e a instituição para a qual foram enviados são fictícios. Mas a era das leis de segregação de Jim Crow e a supremacia branca na qual o filme é definido foi muito dolorosamente real.
A adaptação do romance de 2019, vencedor do Prêmio Pulitzer, de Colson Whitehead, revela fortes verdades sobre a provação que os meninos dozier sofreram, incluindo o abuso e a violência infligidos a eles por funcionários e guardas e como as autoridades brancas escondem a verdade por anos.
“Literalmente, os meninos foram enterrados e a história foi enterrada”, disse Ross. “Agora (The Dozier Story) é elevada à história acadêmica, à história da literatura, para gostar dos anais do cinema.”
A Academia de Níquel de Ross é menos da visualização de um cineasta de uma brutal instalação de reabilitação juvenil do sul da década de 1960, do que uma réplica não envergonhada de Dozier, formalmente conhecida como Escola de Reforma da Flórida para meninos de sua abertura na pequena cidade de Panhandle de Marianna em 1900, para seu eventual fechamento em 2011.
No terreno, um edifício lavado com limão conhecido como Casa Branca era onde as crianças de seis anos foram levadas após transgressões menores e acorrentadas às mesas, pois eram açoitadas na inconsciência.
Havia alegações de sobreviventes, muitos deles agora falecidos, de uma “masmorra de estupro”; Outros se lembraram de thrashings implacáveis com a fivela de metal de um cinto de couro conhecido como “Black Beauty”; Na vida real, bem como no livro e no filme, algumas crianças desapareceriam no meio da noite, para nunca mais ser visto vivo.
Os corpos daqueles que não retornaram se juntaram a outros descobertos durante uma escavação de três anos que começou em 2013 por antropólogos da Universidade do Sul da Flórida (USF), cujo trabalho forneceu a inspiração para o livro de Whitehead e, finalmente, o drama histórico de Ross.
A equipe da USF foi liderada pela Dra. Erin Kimmerle, que descobriu restos humanos em 55 sepulturas. Alguns foram enterrados em um cemitério improvisado conhecido como Colina de botaretratado em realismo sombrio no filme com cruzamentos de metal bruto como marcadores.
Outros foram encontrados em outros lugares, vários com ferimentos a bala ou trauma de força direta, ou mostrando “evidências substanciais” de desnutrição ou infecções. Oito, incluindo dois professores, morreram em um misterioso incêndio no dormitório em 1914; Mais 11 foram vítimas de influenza quatro anos depois.
Os registros estaduais mal mantidos e incompletos mostraram 31 enterros entre 1914 e 1973, mas a investigação da USF colocou o número em um mínimo de 98 mortes. Nem todos os corpos foram recuperados e, em 2019, outros 27 sepulturas “possíveis” foram descobertas.
Pesquisa minuciosa e testes de DNA permitiram que Kimmerle, que atuou como consultor antropológico para garotos de níquel, identificasse positivamente um punhado de vítimas e traga o que ela chamou de “um tipo de justiça” para as famílias daqueles que morreram.
Um deles era George Owen Smith, que, como um dos personagens principais de Nickel Boys, foi enviado para a escola de reforma quando foi encontrado andando em um carro roubado. Ele tinha 14 anos quando desapareceu em 1940, e os funcionários da escola escreveram seus pais que ele havia fugido e depois foi encontrado morto de pneumonia.
Mas uma testemunha viu funcionários levando -o para a Casa Branca e levando -o novamente imóvel. A irmã de Smith, Ovell Krell, disse ao The Guardian em 2014 que sua identificação e retorno de seu corpo eram “o fim de uma longa e difícil jornada”.
Kimmerle disse que apreciava a precisão dos garotos de níquel dramatizando muitas das revelações de sua equipe. Ela apontou para a clara representação de uma era dos direitos pré-civis na qual jovens negros e crianças poderiam ser enviados a instituições duras como Dozier para fumar, esclarecer, ser considerado “incorrigível” ou simplesmente não ter outro lugar para ir.
“Há tantas histórias, tanta morte e abuso, e apenas a injustiça de por que eles estavam lá, e quem estava lá, e tudo isso”, disse ela.
“Todos esses meninos que morreram, foi um exemplo após o outro de injustiças antes dos direitos civis, como por que essas crianças não têm advogados, por que são presos sem seus pais notificaram, por que eles são considerados incorrigíveis e enviados a um campo de trabalho para Dois anos?
“Pode ser tão pesado e difícil de falar, e quando falei sobre a pesquisa ou a história, às vezes sinto que estou deixando o público tão baixo e deprimido. Mas é também a história de encontrar paz e esperança para essas famílias, então eu realmente apreciei a abordagem (do filme). ”
Ross disse que esperava que a história da Dozier, e sua recontagem indicada ao Oscar fosse vista como um “filme do momento” comovente. O governo de Donald Trump está atacando os programas de diversidade, equidade e inclusão (DEI); e na Flórida, apesar de um desculpas oficiais para a dúvida abusos em 2017 e abertura de um Fundo de compensação de US $ 20 milhões Para as vítimas, o governador da direita, Ron DeSantis, é acusado de ser “ativamente hostil” à comunidade negra.
“Isso me fez pensar na maneira como a história está sendo apagada contemporânea (e) a maneira pela qual a história pode ser como uma espécie de monumento experimental”, disse Ross.
“O problema de fazer o trabalho sobre citar a justiça não pareça ver esse filme como uma espécie de justiça visual, é que é sempre a hora certa, torna -se mais na hora certa, porque essas coisas parecem nunca terminar.
“Espero estar errado, mas tenho certeza de que será um filme do momento em 10 anos por causa da maneira como as coisas estão indo e da maneira como as coisas foram.”
